MAGISTRAL. Isiah Whitlock Jr., Norm Lewis, Delroy Lindo, Clarke Peters y Jonathan Majors en una escena de la nueva película de Spike Lee,
MAGISTRAL. Isiah Whitlock Jr., Norm Lewis, Delroy Lindo, Clarke Peters y Jonathan Majors en una escena de la nueva película de Spike Lee, "Da 5 Bloods" (Netflix).
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La historia es poder. Es por eso que la eliminación y destrucción de estatuas dedicadas a líderes confederados, dueños de esclavos, políticos de Jim Crow y otros arquitectos del odio estadounidense que se remontan a Colón no son un elemento secundario, sino un núcleo de principios de las protestas nacionales que han surgido en respuesta al asesinato de George Floyd (y de otros hombres y mujeres negros) por parte de la policía, porque esas protestas desafían toda la historia de la violencia policial racista y las políticas y prejuicios de toda la sociedad que se han utilizado para justificarla. Pero la historia también es memoria: una cuestión de cuyas voces se escuchan, cuyas experiencias personales se registran, las experiencias de las comunidades que se eligen oficialmente para representar un barrio, una ciudad, un estado, el país.

La nueva película de Spike Lee, Da 5 Bloods (que se transmite en Netflix), saca de la oscuridad los traumas de las experiencias de los hombres negros de la guerra de Vietnam y los coloca en la vanguardia de la conciencia política. Lejos de ofrecer simplemente una nota correctiva o de pie de página a un capítulo de la historia de los Estados Unidos, los transforma en una nueva y mejorada mitología cinematográfica, una que exalta el heroísmo no reconocido de los estadounidenses negros y les crea un lugar en el centro de la cultura moderna y, en el proceso, redefine el heroísmo estadounidense como tal.

La película cuenta la historia de cuatro veteranos de la guerra de Vietnam y amigos de toda la vida, distanciados pero no separados, que se reagrupan en la ciudad de Ho Chi Minh con una doble misión: recuperar el cuerpo de su exoficial al mando y recoger un alijo de lingotes de oro que se enterraron después del tiroteo en el que fue asesinado. Cuando los cuatro veteranos se reúnen, el tono es el de una película de reunión, y el ritmo pausado de las primeras escenas, centradas principalmente en los hombres en una mesa en un bar detrás de la ruidosa multitud en un club nocturno llamado Apocalypse Now, es superado por el diálogo mercurial, los recuerdos que surgen, los traumas que salen a la luz.

Da 5 Bloods dura dos horas y treinta y cuatro minutos, pero no dura un segundo. Por el contrario, se siente comprimido, bullicioso y frenético con su energía intelectual y dramática. La acción, y hay un montón de ella, es intensa, furiosa, pero analizada con una garantía magistral, en imágenes que van desde lo escultóricamente icónico hasta lo penetrante de la pantalla. La abundante profusión de eventos que Lee dramatiza es inseparable de la historiografía que destaca en todo momento. Ambos cobran vida con una textura intrincadamente variada de diálogo y gesto, propósito y espíritu, un aspecto crucial del arte de toda la carrera de Lee que, aquí, alcanza nuevas alturas, gracias a un elenco extraordinario de actores que combinan fervor y matices, y a quien Lee dirige con manifiesta inspiración. El guión, escrito por Lee y Kevin Willmott, que reelaboraron una versión original de Danny Bilson y Paul De Meo, ofrece a los actores un espectro emocional deslumbrante, desde blasfemias sublimes y desgarradores hasta la confrontación desgarradora y la exaltación cuasi-escritural.

Otis (Clarke Peters), quien dirige la expedición detrás de escena, tiene un aire de autoridad silenciosa. Melvin (Isiah Whitlock Jr.), el menos definido del grupo, es algo de su conciencia escéptica. Eddie (Norm Lewis) es un hombre de negocios alegre con hábitos y estilos burgueses (también es un creador de imágenes, viaja con una cámara S.L.R. de 35 mm y una cámara Super-8). El grande y rudo Paul (Delroy Lindo), uno de los personajes más distintivos del cine reciente, es un partidario de Trump, completo con una gorra de maga, que cree que los inmigrantes le están quitando trabajo a los negros. Sus amigos se burlan rotundamente de la posición política de Paul, pero pronto se enteran de que está profundamente dañado: sufre de P.T.S.D. (Trastorno de Estrés Postraumático) y llevando la agonía de la muerte de su oficial al mando Norman; aislado y enojado por la muerte de su esposa, en el parto; y en las garras de la furia auto-flagelante que no le permiten reconciliarse con el pueblo vietnamita.

De hecho, los elementos de suspenso de la película hacen que casi cualquier descripción de los giros narrativos se convierta en un riesgo para los spoilers. Lo que emerge, sobre todo, es el sentido del conocimiento transmitido, de una generación de hombres negros a otra, y el precio colosal que pagan los portadores de este legado. El poder profético y transformador de Da 5 Bloods se basa en su sentido general de una guerra interminable, no específicamente la guerra de Vietnam, sino la guerra diaria en el país que se libra contra los negros estadounidenses, que se ven obligados a luchar por la supervivencia, igualdad y justicia.